□ 吴锡镇
刘燮明先生是我州著名的中医专家、州诗词家协会的理事，我的老朋友。他以教育部、国家文字工作委员会发布的语言文字规范《中华通韵》创作的格律诗词诗集申报州文联2022年度文艺创作扶持项目，诗协会议研究决定，推荐刘燮明的《通韵新吟》和罗国刚《新选诗词三百首》到州文联。刘院长的项目申报目标明确，进度安排合理，措施切实可行，顺利通过了州文联2022年度文艺创作扶持计划项目评审获得立项。其间，刘燮明先生不负众望，如期完成了项目初稿并把电子书稿发给我。尽管很忙，但我还是通读了诗词全部稿件，感觉刘燮明先生对《中华通韵》的学习理解相当深入，表现在他的附录《汉语音韵发展史略》一文中；他对《中华通韵》的运用得心应手，则体现在集子的诗词里。根据诗稿，写了序言三。之后，我又参加由时任州文联主席李文明组织召开的《通韵新吟》专家组结项评审会。会议通过审核酝酿一致同意《通韵新吟》结项，可以出版。
下面结合对《通韵新吟》的重新学习就诗词韵脚方面谈点个人粗浅的认识。
一、新韵创作顺应时代发展
据了解，全国创作格律诗，其他省份大多数采用平水韵，包括《中华诗词》期刊主要用平水韵，对当下人们所熟知的现代汉语的韵脚用得很少。近几年《中华诗词》才提倡使用平水韵的同时亦可用通韵创作，但一首诗里不能混韵。我们贵州一直是采用新声韵，近年才提倡兼用平水韵，同样一首诗里也不能够混韵。当然，在写格律诗时，选择使用平水韵还是选择新韵，取决于个人的偏好和创作目的。格律诗是古代诗人常用的韵书，分为106个韵部，以古人的读音为依据。由于时代变迁，一些汉字的古今读音发生了变化，因此在现代普通话中读起来可能会比较拗口。这种现象产生一个明显的后果，阅读近体诗（古体诗）难于理解其意思，所以很少有人涉猎、阅读，更谈不上去学习创作了。通韵是以现代汉语普通话的读音为依据，将汉语拼音的35个韵母归纳划分为16个韵部。其优点在于韵部划分较少，每个韵部包含的韵脚字数较多，因此创作时供作者选择的范围较宽，限制较少。网上查找一下，胡欣育的《临溪集》2024年8月由百花文艺出版社出版。书中有作者对“中华通韵”的创作尝试，如《颂北园挂绿》就标明使用新韵，反映了当代旧体诗写作在音韵方面的创新探索；《徐满庭、李雅杰诗歌集》收录了一些以通韵创作的诗歌，如徐满庭的《劲松》《柳枝雨》，李雅杰的《江扎寺》《江扎寺旁法台》等，但均未形成通韵创作的集子。顺应时代发展，目前了解到的只有刘燮明先生创作的《通韵新吟》集子出版，且于2023年11月公开出版，早于《临溪集》和《徐满庭、李雅杰诗歌集》。这本《通韵新吟》就显得弥足珍贵。通过用新声韵的创作激发更多的诗词爱好者热爱近体诗，走向近体诗的学习和创作，我认为是一种趋势和引领。因此，《通韵新吟》在这方面独树一帜，功不可没。
二、通韵在《通韵新吟》的运用
《通韵新吟》是以中华通韵为声韵标准的诗词创作范式，以“今音定平仄、韵母定韵部、简明守格律”，彻底摆脱平水韵入声的古音束缚，采用普通话读写韵脚与创作。其平仄依普通话四声：一声（阴平）、二声（阳平）为平声；三声（上声）、四声（去声）为仄声，严格遵循中华通韵16个韵部，同韵部内同韵母字相押，不跨部、不邻韵通押。如：《东方明珠塔鸟瞰》：“大厦巍峨栉比连，申城处处换新颜。浦东巨变惊环宇，璀璨明珠映碧天。”韵脚中的“连”“颜”“天”，按平水韵“颜”属上平“删部”，“连”和“天”属下平“先部”，不在同一韵部，而在通韵中，“颜”“连”和“天”都属十一“安部”。又如：《南湖星火》：“辗转迁移画舫中，群贤举义唤工农。南湖星火然开去，长夜通明赤县红。”如押平水韵，“中”“红”是上平“一东”韵部，“农”在上平“二冬”韵部，不在同一韵部。在通韵中都归属同一韵部“十五雍”部。可以说，整本集子诗词全部采用的就是新声韵。
1.中华诗词的传承，始终在“守正”与“创新”中寻找平衡。2019年《中华通韵》正式实施，为当代旧体诗词创作搭建了贴合今音的新平台。刘燮明先生的《通韵新吟》便是这场文化实践的生动注脚，这部十六万字的诗集收录400余首作品，以医者仁心为魂、以通韵规范为骨，在传统格律与当代生活之间架起了一座畅通的桥梁，让古典诗词的魅力在新时代焕发生机。
2.《通韵新吟》的鲜明特质，在于将韵律规范与实践创作完美融合。《中华通韵》以普通话为基准，以16韵部划分降低了诗词创作的入门门槛，彰显着“知古倡今、双轨并行”的时代智慧。刘燮明先生深谙音韵流变之道，在诗集序言《汉语音韵发展史略》中，旁征博引梳理《切韵》《广韵》至《中华通韵》的传承脉络，辨析历代韵书优劣，为读者解锁了通韵使用的核心密钥。其作品严格遵循通韵规范，绝句、律诗、词三体兼备，其中律诗213首的体量远超绝句与词，既彰显了作者对这种体例的驾驭功力，更以起承转合的严谨结构，示范了通韵在格律创作中的规范应用。这种“理论和实践”的编排方式，让诗集既成为诗词创作的范本，也成为通韵普及的生动教材。
3.最动人心魄的，是诗作中流淌的医者仁心与家国情怀。身为医疗专家，作者将数十年救死扶伤的经历与感悟熔铸诗行，让“杏林精神”在韵脚间闪光。这种情怀并非局限于医患之间，更拓展到对乡土的眷恋、对时代的关切。从国家大事到邻里闲谈，从神州览胜到家乡变迁，诗人以敏锐的视角捕捉生活百态，赞颂善良、寄物兴怀、唱和亲朋，让每一首诗都成为时代的微观切片。正如“诗文随世运，无日不趋新”的古训，彰显着诗词“源于生活、高于生活”的永恒真理。
4.在诗词传承的维度上，《通韵新吟》展现了守正创新的匠心独运。中华诗词的生命力，在于既能延续千年格律之美，又能容纳当代人的思想情感。作者以通韵为工具，并非背离传统，而是在继承绝句、律诗、词等经典体例的基础上，赋予其当代语境的表达。书中作品既保持了“平仄协调、对仗工整”的格律精髓，又以现代汉语的音韵节奏，让读者无需通晓古音即可领会诗词的主旨、意境、韵律之美，打破了“用古韵才能写好诗”的固有认知。这种创新不是对传统的割裂，而是如《中华通韵》所倡导的，在继承传统格律骨架的同时，用当代语音为其注入鲜活血液，让古典诗词走出“小众圈层”，走向更广泛的大众读者。
总之，我觉得《通韵新吟》是本好的诗词集，是广大诗词爱好者学习新韵的范本。